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对写作及其教学的误解与匡正

[12-26 16:26:15]   来源:http://www.suxue6.com  写作教学   阅读:8200

概要: 不仅如此,由美国成功作家开设的“作家工作室”在全美遍地开花,任何一个热爱写作并希望成为作家的人,都可以报名参加各种“工作室”来提高自己的写作能力。这些“工作室”向世人昭示了一个简单的道理:人人都可以成为作家。独特的人生经历和感悟,是成为作家最大的资本。因此,美国有些作家专门为退伍老兵、监狱犯人等开设工作室,教这些经历特殊的人把自己的经历转变为文学作品。从20世纪30年代以来,美国文学在世界上的影响力迅速增加,原因有多方面,其中一个重要的,以往很少被提及的原因是:其创意写作教育的普及造就了大量的、潜在的作家。 从中小学课程中的文学写作,到高校的创意写作学位,再到遍地开花的“作家工作室”,美国写作教学所传递的态度是:文学写作该教、作家是可以培养的,刚好与我们的习见形成了鲜明对比。而这种对比无疑有助于我们反思那些司空见惯的言论:“大学中文系都培养不出作家,还指望中小学?做梦!”也许我们错了。 第三个成见是“应用文是不需要教的”。理由一是考试几乎不考。理由二是应用文涉及的种类繁多,如果在其中选些书信、电报、报告等文体让学生进行格式、语体风格、表达技巧等方...
对写作及其教学的误解与匡正,标签:写作教学大全,http://www.suxue6.com

    不仅如此,由美国成功作家开设的“作家工作室”在全美遍地开花,任何一个热爱写作并希望成为作家的人,都可以报名参加各种“工作室”来提高自己的写作能力。这些“工作室”向世人昭示了一个简单的道理:人人都可以成为作家。独特的人生经历和感悟,是成为作家最大的资本。因此,美国有些作家专门为退伍老兵、监狱犯人等开设工作室,教这些经历特殊的人把自己的经历转变为文学作品。从20世纪30年代以来,美国文学在世界上的影响力迅速增加,原因有多方面,其中一个重要的,以往很少被提及的原因是:其创意写作教育的普及造就了大量的、潜在的作家。

    从中小学课程中的文学写作,到高校的创意写作学位,再到遍地开花的“作家工作室”,美国写作教学所传递的态度是:文学写作该教、作家是可以培养的,刚好与我们的习见形成了鲜明对比。而这种对比无疑有助于我们反思那些司空见惯的言论:“大学中文系都培养不出作家,还指望中小学?做梦!”也许我们错了。

    第三个成见是“应用文是不需要教的”。理由一是考试几乎不考。理由二是应用文涉及的种类繁多,如果在其中选些书信、电报、报告等文体让学生进行格式、语体风格、表达技巧等方面的模仿,无疑是对“应用文”的极大误解,这样的练习也是舍本逐末的练习。所以,应当加强记叙、说明、议论的基本功练习,以不变应万变。也有人认为,写应用文只是一个格式模仿的问题,找相关书籍查一查,问题就能解决,所以,也没必要进行专门的练习。

    因为上述的成见,文学写作和实用写作在我国的写作教学中都未得到有效训练,而介于实用和文学之间的边缘文体——散文,成为教学的不二选择。而作为文体限制最为宽松的散文,也许是最不需要教的。这样,写作教学就陷入了“该教不教,不该教偏教”的尴尬中。

    三、对写作本质的理解

    在反思写作教学的诸般问题并探讨应该教什么、怎么教时,我们通常都忽略了对原点的思考,这个原点就是对“写作是什么”的本质认识。如果我们把写作教学体系比作是驮在乌龟背上的世界,那么,毫无疑问,对写作本体的认识就是最下面的那只乌龟。在中外写作教学比较中,我们能更深刻清楚地看到这一点。

    美国中学学科能力表现标准对写作的定义是“写作是一个由作者组织语言进行有效交流的过程。……目标、读者、背景、内容对写作的形式和内容乃至其风格、语气、态度都有影响。”英国课程目标中也强调写作要使学生“为多种目的写作”,“针对写作目的和预期读者采取合适的文章体式。”尽管国外对写作本质的理解并不局限于交际论,他们也重视写作的自我发展功能与学习功能,但是,以交际为目的的写作教学理论无疑占了主导地位,因此,西方的写作教学取向总体上是交际取向,由此衍生出在西方写作教学中的一些重要概念,如写作意图、读者意识、语篇、语境等;正是基于对“写作旨在与他人交流”本质的理解,国外的写作教学重视写作的真实性,强调从学生的生活环境出发,创设真实、必要的写作情景,赋予写作以真实的交际任务、交际对象和交际目的,并认为,以交际为目的的写作教学,在调动学生的积极性、加强教学与应用的联系、改善主观评分等方面都具有重要意义。以下是美国语文教材中的一个写作练习设计。在课文《战争插曲》后面,编者设计了“战地报告”的写作任务:

    想象中尉的上级是一位上校,他想知道为什么他的很多士兵都死于轻伤。作为中尉写一份给上校的报告,报告你在军队医院住院期间接受的治疗和你观察到的问题。

    这是国外写作教材中一个较为典型的练习,它围绕语境的四要素进行设计:

    作者(谁在写?):中尉

    读者(写给谁看?):上校

    文章体式(写成什么样子?):战地报告

    目的、任务(为什么写?写什么?):报告士兵在军队医院的治疗情况及存在的问题,找出士兵死于轻伤的原因。

    通过语境的创设,以交流运用为手段对学生进行写作技能训练,使写作训练和真实写作接轨,这是国外写作教学尤其是实用文教学的基本路径。

    而语境的脱落,恰恰是我国语文教科书中写作练习设计存在的一个普遍问题。以下是我国语文教材中一则典型的写作题:“读书是为了获得知识和教养,但读书的方式是自由多样的。你课外的读书方式一定富有个性和趣味,请你以‘我的读书故事’为题,写一篇文章。”

    文章写给谁看?不知道。为什么写,写作的任务是什么?不知道。写成什么样子?不知道。语境的脱落,带来的首要问题是:学生缺乏写作的积极性。因为交际决定了写作的意图性和目的性。没有写作意图的驱动,写作就变成了被迫的“文章制作”。其次,语境脱落也使课堂教学脱离生活环境,教学效果脱离实际应用。

    语境的脱落,还使写作中一些或然性的知识变成了必然性的知识。所谓或然性知识,是指知识的正确运用是有条件的,而必然性的知识,则指知识超越具体条件而具有广泛的适用性。比如,叙事要有波澜,语言要生动有文采,在记叙文写作中变成了必然性知识。但,叙事有波澜,只是记叙文内容安排的一种可能,记叙也可以平铺直叙。语言可以生动,也可以平实。至于是平铺直叙还是跌宕起伏,取决于构成语境的四要素。说书先生讲故事,当然要讲得跌宕起伏,才能吸引听众;而社会学家讲述在某原始部落的观察与体验结果,生动未必是他们的追求,真实才是他们的追求。议论文写作也是如此,如果要与论敌进行电视辩论,其表达当然以据理力争的理性诉求为主,而如果以争取那些摇摆的观众接受自己的政见为目的,也许添加感性诉求的成分会更有效。对于写作来说,没有绝对正确的知识,只有相对合适的选择,判断合适与否的关键,就是语境。但是,语文教材中,有些本来由语境决定的或然性知识,在语境脱落后变成了无条件的绝对正确的知识,比如说明文写作,历来强调“说明事物要抓住事物的特征。”而实际上,说明什么,要不要抓住事物特征进行说明,并不取决于物,而取决于说明的目的和交际对象。

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