㈣重章叠句，铺陈思念。两首诗歌的抒情主人公都有最深切的渴慕，最热切的追求，最深刻的思念和最细腻的情感，这情感，除了表现在“看淑女和伊人的眼光”中，表现在“持续不断的追寻动作”中，表现在“烘托氛围的物象”里，还表现在“重章叠句的铺陈”里。《关雎》的铺陈表现在两个方面。一是铺成抒情主人公眼中的淑女形象，“参差荇菜，左右流之”、“参差荇菜，左右采之”、“参差荇菜，左右芼之”，这三句诗，每句仅相差一字，重章叠句，反复铺成，用抒情主人公的眼光写一个在水边劳动的姑娘，其窈窕的身影，让他须臾不能忘怀，这种铺成，将思念表达得深入骨髓。二是铺成抒情主人公追求淑女的动作，“窈窕淑女，寤寐求之”、“窈窕淑女，琴瑟友之”、“窈窕淑女，钟鼓乐之”，这三句铺成，同样将思念和追求的热度表达到了极致。与《关雎》相比，《蒹葭》的“重章叠句式的铺成”更规则。《关雎》在铺成的中间插上了一组不能对称的句子，而且“寤寐求之”、“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”之间的对称也不算工整。而《蒹葭》“重章叠句的铺成”十分工整。全文共三章，后两章仅在前两章的基础上改动个别词语，进行反复铺成渲染，表达抒情主人公深切渴慕和热切追求之情。全诗重章叠句的铺陈可以分成三组。第一组是“蒹葭苍苍，白露为霜”、“蒹葭萋萋，白露未晞”、“蒹葭采采，白露未已”，这一组重章叠句是对环境的铺陈，描写对象未变，变换了描述的谓语。蒹葭由“苍苍”到“萋萋”再到“采采”，白露由“为霜”到“未晞”再到“未已”，用变换的词语写环境的渐变和时间的推移，说明主人公凝望时间甚长，从而将渴慕和思念之情推向深处。第二组是“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”和“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”，这一组铺陈主人公眼中神秘的“伊人”形象，地点在转换，伊人飘渺难寻，而主人公则仍在坚持。第三组是“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”，渲染追寻过程的艰难，突出表现了抒情主人公坚执不已的精神。这样，诗歌在重章叠句的反复铺陈之中，将抒情主人公刻骨铭心的思念和永不放弃的执著就表现得淋漓尽致。
两首诗歌，两位抒情主人，他们对渴慕对象的追求，是无与伦比的“最热切”。因为我们从他们看伊人的目光中读到了坚定不移，从他们追寻伊人的动作中看到了永不放弃，从环境营造的氛围里则读到了真挚和真切，而重章叠句的铺陈中则写着“刻骨铭心”。
这最热切的追求，给予了“淑女”，给予了“伊人”，给予了主人公心中最崇高的理想。
2013年10月05日
